да уж...

Недавнее замечание Генри - "Но при чем тут "стиль""? - заставляет меня несколько развить эту тему, явившуюся некогда шутливой реакцией на "придурошную болтовню"  на левиафане.
Все-таки даже если некое слово или понятие изгажено всякими мыльными "авторитетами". это еще не означает, что таковое понятие перестает существовать вообще.
Разница в том, что иной под "стилем" понимает некую конечную заданность характеристик и внешних признаков "правильного" исполнения. Для такого подхода характерна фетишизация неких умозрительных представлений, выдаваемых (каждый раз вполне себе произвольно, разумеется) за "подлинные" атрибуты композиторского замысла или даже целой эпохи.

На самом же деле стиль - это способ существования музыкального произведения во времени. В нем есть некая трудно уловимая неизменяемая "несократимая часть", но весь интерес в том, как именно, какими нитями эта "часть" соединяется с настоящим. С эпохой. Что она проносит с собой в исторической перспективе и какие черты приобретает в манере обращения к современнику, каждый раз несколько иному.

Вот тут кажется и лежит основа восхищения теми, кто "двинул эпоху", кто раздвинул эстетические рамки восприятия, захватил "неводом" большую степень свободы, в то же время крайне бережно, не исказив сути исполняемого.

Сегодня я не перестаю восхищаться все новыми для меня открытиями у Гилельса.
Нужно понимать, что "большая степень свободы" - отнюдь не простое понятие и тем более не степень разнузданного. эстетически необоснованного волюнтаризма. 

"...и познаете истину, и истина сделает вас свободными..."
Большая свобода. как приближение к истине,  может быть проявлена и в железных рамках ритма и при самых строгих ограничениях.
Высвобождение касается всегда некоего большего "смыслового" охвата, многозначности, затрагивающей каким-то образом каждого человека.
бывает редко и наоборот!
Как бы иногда хотелось освободить музыку Баха от тяготы угрюмой многозначности, нестерпимой убогой и фальшивой "психологичности". Очистить её до подлинно музыкального чистого и вдохновенного состояния.
Пожалуй два примера для меня оказались наиболее поучительны. Одно исполнение кантаты, на которое я как-то ссылался (открыло мне глаза на преимущественно "неконцертный характер" его музыки).
И на сегодняшний день - Гилельс.  Он в редких своих исполнениях музыки Баха наметил удивительные пути развития её взаимоотношений с будущим временем..