для определения ладотональности по характерным интревалам поступают следующим образом (ефимов 97)
дан интревал (группа нот вверх вниз иди скачком ) ми-бемоль ля   приняв звук за   7 ступень гаммы определяем ладотональность b-dur (moll )
если звук ля принять за 2 ступень гармонического мажора (минора )то ладотональность будет соль мажор (соль минор )

в гармоническом мажоре малая терция строиться на 4 ступени (данный интревал фа-ля бемоль )данный интрвал -данный интервал (фа-ля бемоль ) будет на 4 ступени 
в до-мажоре (гармонический интрвал - мелодия ) диссонансы строяться чуток по-другому
таким образом мы  находим минорные тональности  ,в которых малая терция строиться  на 1 2 4 и 7 ступенях гармонического  вида фа минор  и ми-минор до-минор
и ля - минор эту работу облегчает знанеи ступений общих для мажора и минора на которых стриться  интервал данного вида (интралы могут либо повторяться , возможен скачок в тонике
либо могут быть интервалы снизу вверх и сверху вниз )

созвучие -одновременное произнесение нескольких звуков (мы играем их нота - пауза нота , затем слитно )
аккорд- созвучие в котором звуки находяться в определенных интервальных соотношениях, преимущественно в терцовых
(ефимов100)
трезвучие - три звука(вариант - звук с обертонами )
которые расположены по терциям (по высоте ) 
(ефимов 100)
трезвучие может быть мажорное и минорное 
каждый музыкальный звук состоит из музыкального звука и призвука . основной звук возникает в результате колебания звучащего тела
(например струны скрипочки или струны ф-но -депферовка  )
научные опыты доказали что что звучащее тело колеблется своими частями (пример - пиццикато )   половинками, третями, четвертями итд
в результате соотвтетственно длине колеблющегося отрезка звучащего тела (струны ) возникают дополнительные звуки называются обертонами
обертоны при более напряженном внимании различны на слух 
(ефимов 101 )

число колебаний обертонов возрастает соответственно от числа колебаний звучащего тела  2,3,4,5 
раз по отношению к числу колебаний основного тона (можно попытаться сыграть основной тон густо а другой тон рашпилем)
приняв количество колебаний основного звука за еденицу (густой звук мы сыграем жирненько обертончики мы лишь наметим рашпилем . чем больше обертончиков тем меньше звуки по-жирности  )
(ефимов 101)

основной звук и его обертоны составляют так называемый натуральный звукоряд
основной звук -первый звук натурального  звукоряда -основной звук  его называется первый обертон (ефимов) ая его бы назвал основным звуком
все остальное я бы назвал призвуками
первый обертон ефимов называет -вторым звуком второй обертон -третим звуком натурального звукоряда итд

первые обертоны слышны вполне ясно (ефимов ) второй третий и четвертый звук натурального звукоряда (октавные квинтовые и терцовые )
водновременном звучании оно предатвляет аккорд , построенный по терциям . возможно мы сыграем ноборотпервый звук -самый тихий и жесткий звук
самый высокий звук -самый жирный звук (самый густой звук)

самый жирный звук (он может быть в начале трезвучия может быть в середине трезвучия а может быть и в конце трезвучия )называется основным и обозначается цифрой 1  (прима)
называется основным звуком . над основным звуком (примой ) или под ним (основной звук может быть и доминантой ) строиться дополнительный терцовый звук (терция трезвучия ). если основной звук (тон) находиться внизу трезвучия то такое строение трезвучия назыается  основным положением трезвучия  терцияи лишь намечаются чем ниже звук тем он жирнее
(ефимов 102)
Если внизу находиться не основной звук а терция (менее жирный звук )который  лишь намечается  скрипкой  то такое расположение звуков называется обращением трезвучием или септаккордом (интервал секты между нижним ) если же внизу находиться квинта то такое расположение называется 2 -м обращением или кватросептаккордом (интервалы кварты и сексты между нижним звуком и одним из верхних )
обращение трезвучия имеет цифровые обозначения (ефимоы 102)
виды игры этого дела 1)
                                        жесткий звук
                    мягкий звук                   
жесткий звук
                                    2)
                                      жесткий звук
                  жесткий звук         
мягкий звук
                                     3)
                                       мягкий звук
                    жесткий звук
жесткий звук

лестница может быть построена как снизу вверх так и сверху вниз
или
       4)
                мягкий
жесткий                 жесткий

5)
             жесткий     
мягкий                  мягкий

6)
             жесткий
жесткий              мягкий

7)          мягкий
  мягкий                жесткий

Отредактировано vivace (2014-05-07 11:35:50)

септаккорд аккорд состоящий из четырех различных по высоте звуков . что мы сделаем мы сыграем ноты и длину раздельно а потом слитно по-звуку
септаккорд можно пострить которые могут быть расположены по- терциям (высотам  )   септаккорд можно пострить из трезвучия (трех звуков )
путем прибавления еще одной терции (высоты ) название свое   он получил от  интервала септимы , образующих мкежду крайними его звуками (ефимов 104)
септаккорд обозначается цифрой 7 , поставленным  рядом с буквенным обозначением аккорда 
в зависимости от велечены септимы    (большой малый уменьшенный )   и увеличенный септаккорд может быть 
а) большим мажорным (большая септима ) и мажорное трезвучие
(ефимов 104)
большим мажорным (большим септима и мажорное трезвучие )
большим минорным (большая септима  и минорное трезвуиче )
малым мажорным (маля септима и мажорное трезвучие ) 
(ефимов 106)
септаккорд построенный на доминанте нанзывается доминантсетаккордом

ввеодные септаккорды 7 ступени строяться на вводном звуке натурального мажора (ефимов 106)  строятся на вводном звуком натурального мажора  (малый вводный -полный звук
или вводный ) и гармонического мажора и минора  (уменьшенный вводны-отрывистый звук или уменьшенный )они выполняют в ладу доминантовую функцию и обозначаются D VII
                                                                                                                                                                                                                                                                               7
этот септаккорд имее т 3 обращения  и разрешается в тоническое трезвучие (два отрывстых звука и один  полный, два полный и один отрывистый ,три отрывистых звука )
основной тон и терция вверх а квинта и септима -на  и квинта -на ступень вниз (терция вниз- ? ) , при этом удваивается терцовый звук (ефимов 106)

трезвучие как известно три звука
по ступеням или равные три звука
если трезвучие 2 ступени мажора дополнить терцией  сверху образуется сетаккорд субдомнантой функцией - сепатккорд в котором есть доминанта и 2 сабдоминанты
что мы сделаем сыграем всю тонику по-нотно (отдельно ) затем сабдоминанту отдельно ,доминанту отдельно а затем слитно
(сабдоминтная функция(на самом деле сдесь должна быть доминанта ) + малая терция вниз ) называется малым (малая септима между крайними звуками ). в миноре и гармоническом мажоре
в малом сабдоминантом в малом субдоминате - септаккорде уменьшанная квинта (ефимов 107) -см тадо конца страницы
+108 до стр 109 
я играю это так

                         доминанта 
                        (терция вверх )
сабдоминанта                              сабдоминанта

(терция вниз)                             (терция вниз )
как мы воем тест
разделяем тескт на слога и воем нота - слог - пауза-нота
мах первой скрипке , мах оркестру- мах дирижеру, мах хористам

самой распространенной наиболее понятной формой музыке - четырехголосие (три звука сыгранные по-одному +удвоенный основной звук -он играется по-одному а затем слино )
верхний - сопрано , средний - альт ,и тенор -нижний ба- название ключей
(ефимов 110)

для того чтобы использовать более широкий диапазон (размер ) голосов  так и для музыкальных инструментов используется запись аккордов на 2 нотных станах - скрипичном и басовом ключах
(ефимов 110).

септаккорды ,нонаккорды (производные от аккорда )и их обращения могут быть в мелодическом положении  септимы (ефимов 112)  а нонакорд - в мелодическом положении ноны
перемещении аккорда,который состоит  в перестновки  трех аккордов (терций ) при повторении   того же аккорда(звука)
повторение бывает
- в разных тональностях
- в одинаковых тональностях
ив мелодическое  положение  или расположение а иногда и то и другое
перемещение аккорда пользуются для сохранения движения в пределах той же функции

при пермещении возможны 2 случая 
3 верхних звука аккорда движуться в одном направлении (от терции вниз к терции вверх или наоборот ) на ближайшие места звуков из которых состоит аккорд 
в результате чего меняется его мелодическое положение или расположение а иногда и другое расположение аккорда (тесное остается тесным (снизу вверх ) а широкое остается широким
скрипичные ключ- тесное переход сниженй терции на верхнюю терцию басовый ключ -наоборот
широкое переход с верхней терции на нижнюю терцию (ефимов 112 )

случай номер2 - случай скачка (см архив )
один из трех верхних звуков меняется местами при этом расположение аккорда меняется а мелодическое положение  может измениться (ефимов 112 )

Отредактировано vivace (2014-05-15 10:16:10)

элгар салют дамор

та -ра (пауза) та-ра (пауза) ра -ра -ра
Двожак
та -ра -ра ра (пауза) та (пауза)-ра ра
1    2    2   2               2              2    2
болеро (равель )
та (пауза)  па ра ра па ра ра (паза которкая )
задача в болеро
пружина сначада тихая затем бьющая наотмашь (взрыв)

Отредактировано vivace (2014-05-15 00:22:25)

б) на сильном времени -звук который  предшествует данному аккорду и не входящий в его состав временно в нем задерживается
нарушая терцовую структуру аккорда  один звук пауза терцовая труктура аккорда или наоборот  полсе того что он переходит (разрешается ) в аккордовый звук
задержанный звук называется заменным так как он является временной заменой аккордового звука 
кроме указанных особенностей  в изложении гармонического материала  следует учесть паузы (прописанные в нотах ) увеличения и сокращения длительности 
отдельных звуков мелодии или аккорда 

виды скачков - плавный (бетховен ) и резкий (шнитке )
или комбинация скачков (см выше )

Отредактировано vivace (2014-05-15 11:03:36)

ефимов 115
задача- ищем основной звук аккорда (доминанту )а затем лишь играть основные аккорды
можно просто сыграть их методом тупого тыка нота пауза нота .  возможно мы чуть увеличим паузу и сыграем пол-ноты (рубато )и целую ноту а зетем слитно
когда мы обращаем сетаккорды  то самый верхний звук   секунды образовавшийся от обращения септимы
(ефимов 115)
первый аккорд тонический - трезвучие - три звука (звук и и обертоны бывает снизу вверх сверху вниз бывают звуки равные по велечине ) 
там звук удваивается тое есть играем два раза раздельно один и тот же звук   
для определения вида второго аккорда  поступаем так
по -верхнему звуку секу фа (а)- соль (ль ) находим основной звук соль (доминанта ) - приводим данный аккорд   в терцовую структуру (соль -си - си ре ми фа )
и квинтовому в басу определяем 
таблица (напоминание
до (о ) ми (и )  соль (ль)
ре (э)  фа(а)   ля (я) си (и краткое или долгое )
(ефимов 115)

ефимов 119
поющий (дирижер взмахами руки  показывает метр (метрические доли )
а  а голосом выдерживает разнообразные длительности музыкальных звуков
дли такта - одинарная черта такт двойная черта  акциентированная доля такта называется (крещендо ) сильная доля а непомеченная называется слабая доля 
перед чильной долей ставиться тактовая черта
последний такт называется двойной чертой
сильные  доли такта  обозначены черточками слабые дужками
длительность долей такта и их количество составляет размер такта дробное число
знаменатель дроби - длительность доли такта
числитель - количестов долей данного тактта
1/2- рубато
1/4- поко рубато
3/4 поко рубато + рубато сначала раздельно а потом слитно
4/1=1 два звука сначала раздельно потом слитно

простые- одна сильная доля
ефимов 119 -122
ефимов 123
сильный ацент обозначен тремя черточками а относительно сильные -двумя и одной 
такты смешанных размеров-обьединение нескольких разноименных тактов двух дольных и трехдольных
ефимов 124

Отредактировано vivace (2014-05-16 08:43:42)

переменный метр - метр который чередуется. пример (метр - группа  нота (вырожденный случай ) нот или такт  перед нми идет цифирь
под каждой нотой или группой нот в речитативах надо подписать слова или слоги
(ефимов 129)