Ну, Генри, если бы музыка Шуберта не была  в каком-то смысле проблемной, она бы завоевала эстраду гораздо раньше, чем это случилось. Понадобилось вон какое время, чтобы начать исполнять в концертах его сонаты.
Я думаю как раз наоборот, что исполнитель, вжившийся во все образы сонаты находится в лучшем положении, потому что наслаждается всеми этими сокровищами. А для воспринимающего слушателя необходимы определенные "коммуникативные" приемы.
Они были и у композитора. Его песенность и танцевальность явно облегчали для его друзей - венцев восприятие его "длиннющих" сонат.
Обаяние его мелодий и определенная ритмическая предсказуемость должны помогать слушателю. 
Ритм отчасти в музыке выполняет роль рифмы. Он позволяет сознанию предугадывать время нажатия следующей ноты. Сознание начинает получать удовольствие от совпадения своих ожиданий с результатом.
Если же все время эти ожидания обманывать, то возникает "когнитивный", или скорее, "сенсорный" диссонанс.
Да, это держит человека в напряжении его внимания и не отпускает, но и делает трудным такое длительное восприятие. 
Михаил иногда играет вне ОБЩЕЙ ритмической стихии вне какого-то мега-ритма, пронизывающего все произведение.
Если ты, Генри послушаешь Фуртвенглера "у ручья" из 6 симфонии Бетховена, ты поймешь о чем я. Там есть какие-то очень удаленные ритмические "рифмования", которые несмотря на свободу связывают воедино целые периоды.
Пренебрегать в "длинных" произведениях этим не стоит.
Есть еще законы риторики и пропаганды, которые гласят, что материал, если он людям не знаком, должен быть максимально упрощен и ярко подан.
Михаил сонату играл совершенно великолепно. Я сейчас как раз переслушиваю запись с его концерта. Но эта его игра была совершенно в его духе - вовсе без всякой особой заботы об удобствах слушателя.
Это какая-то "архивная запись" гения "догилельсовской" и "дорихтеровской" эпохи.
Но такая игра не для современного концерта. Она лишена всякой "коммуникативности"   
Он никогда не позволит тебе даже в такт головой покачать, обязательно в следующем такте обманет, цезурой или замедлением или чуть заметным сжатием...
Он не дает вашему телу ритма! Чтобы то стало РЕЗОНИРОВАТЬ с потоком воспринимаемых "данных".
Не знаю, Михаил, танцевал ли в детстве когда? Когда тело входит в ритм и уже отдается "предсказуемости" ритма, а вовсе не вслушивается в прихотливые его изменения в каждом такте. 
Все-таки "эта стихия" у Шуберта вовсе не формальное использование "жанров" вальса и лендлера, экоссеза, кадрили и контрданса...

Я кстати тут уже как-то "бухтел" по поводу рихтеровского Шуберта. По моему мнению Шуберт страшно сложный композитор в плане "попадания" в него. Это уникальное сочетание глубины, чистоты, простоты, обаяния, песенности, танцевальности, интимной камерности и неожиданного "космизма"...
Очень легко все это сломать любым "пережимом" или недооценкой.   
Пожалуй только Шнабель дает такое совершенное сочетание мерцающей мистической легкости и глубины.
Многие на мой взгляд пережимают в "философичности", представляя композитора этаким Ницше...  Рихтер делает его порой слишком грубым и даже "злым", секушим пощечинами... крепким, совершенным  солдатом спецподразделения без страха и упрека. 
Кстати в этом отношении (образно-динамическом)  Шуберт Михаила был для меня стилистически безупречен. Ну разве, что кроме 3-го (f-m) Музыкального момента, который все таки в нотах у меня начинается с p и далее есть и  pp и ppp, может, конечно это все радакторские заморочки...