Заблуждение -33

Цикл с набросками интервью, взятым мной в ИФО.

Постепенно приступаю к наброскам интервью,которе я взял  в ИФО .
"Почему к наброскам, а не к оформленному интервью?", спросите вы, мой читатель . Да потому, что пока на интервью нет визы оркестра оно –только
наброски. Более того, читатель увидет как я работаю " весомо, грубо , зримо" ,
как сказад Маяковский . Но сначала- мнение оркестра .
Голос Музыкантов  должен быть услышан  до того, что я вообще что то напишу.
Вот оно :

1.Интервью подготовлено и взято профессионально
2. Интервью не носит скандальный характер и не вторгается в личную жизнь оркестрантов/дирижера .
3.Выводы которые проистекают из присланных заголовков не всегда совпадают с мнением оркестра .
Я вернусь к заголовкам позже . А пока- пока пусть это будет так .
Ведь этот пост  только -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 35

Лица Ифо-Ноябрь2007.
Ифо это Зубин Мета, а Зубин Мета это ИФО. Поэтому начинать буду  с его фото. пока они не кончатся

профессия : дирижер во втором поколении
Призвание : дирижер
Родился в : Мумбае (Бомбее )
Учился в : Вена
Репертуар : Всеяден

Первое появление с ИФО 25.12.1961
Музыкальный директор ИФО с 1969 года
В прошлом худрук СО Монреаля , ФО Лос Анжелеса, Фиорентинского оркестра "Мадджио "
Пожизненный статус худрука ИФО с 1981 года
С 1998 года худрук Баварской оперы , Почетный дирижер Мюнхенского оркестра
и Венского ФО. Почетный гражданин Тель - Авива .

В жизни спокоен, уверен в себе , минимальная резкость . Стелит мягко ,
но в глазах иногда появляются и резкие огоньки. Правда они тут же исчезают. Говорит негромко, уверенно.

Авторские права на фото- права оркестра 
Courtesy : IPO

Заблуждение 37

И. А. Крылов  о репетиции оркестра.
Перечитав Крылова,  я понял, что" Репетиция Оркестра" Федерико Феллини увы не первый опыт 
попыткой понять что там , на репетиции . Итак, читаем вновь :

КВАРТЕТ

   Проказница-Мартышка,
   Осел,
   муфлон
   Да косолапый Мишка
   Затеяли сыграть Квартет.
   Достали нот, баса, альта*, две скрипки
   И сели на лужок под липки -
   Пленять своим искусством свет.
   Ударили в смычки, дерут, а толку нет.
   "Стой, братцы, стой! - кричит Мартышка. - Погодите!
   Как музыке идти? Ведь вы не так сидите.
   Ты с басом, Мишенька, садись против альта,
   Я, прима, сяду против вторы*;
   Тогда пойдет уж музыка не та:
   У нас запляшут лес и горы!"
   Расселись, начали Квартет;
   Он все-таки на лад нейдет.
   "Постойте ж, я сыскал секрет, -
   Кричит Осел, - мы, верно, уж поладим,
   Коль рядом сядем".
   Послушались Осла: уселись чинно в ряд,
   А все-таки Квартет нейдет на лад.
   Вот пуще прежнего пошли у них разборы
   И споры,
   Кому и как сидеть.
   Случилось Соловью на шум их прилететь.
   Тут с просьбой все к нему, чтоб их решать сомненье:
   "Пожалуй, - говорят, - возьми на час терпенье,
   Чтобы Квартет в порядок наш привесть:
   И ноты есть у нас, и инструменты есть;
   Скажи лишь, как нам сесть!" -
   "Чтоб музыкантом быть, так надобно уменье
   И уши ваших понежней, -
   Им отвечает Соловей. -
   А вы, друзья, как ни садитесь,
   Все в музыканты не годитесь".

Это четкое описание репетиционного процесса во многих оркестрах мира . Правда , не во всех.
Это одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение номер   39

Прежде всего  отрывки  и наброски
(Ифо : неюбилейное  интервью после юбилея . Это –"рабочее" название .
Официально согласованное название  : ИФО: интервью после юбилея )

Вот так , по тихонечьку я буду показывать то ,как делалось это интервью .
Я покажу все , без обмана  и утайки . Но разговор обещает быть долгим .
Итак , пристегиваем ремни и поехали. Поскольку я посещал  концерты то
естественно  у меня накопились претензии . Иногда  ИФО играл совсем плохо .
Вспомним самый провальный концерт ИФО- концерт в Аудиториуме , когда оркестр явно " завалил " Хачатуряна  и Шостаковича .

Концерт сей содержал два сложнейших симфонических полотна 20-го века . Концерт Хачатуряна ,например, сложен потому что этот  концерт  - истинно армянская  по сути своей музыка,облеченная  в истинно европейскую форму .И поэтому  смысл его трудно понять. И это не говоря уже  о том , что клавир трудно учится  . А все потому, что  Хачатурян , любивший  вставлять партию  violin obligato  в свои оркестровые произведения , умел это делать . Если вы откроете клавир концерта , то поймете что там   одна и та же  тема повторяется очень много раз.Я бы сказал , скрипичная партитура концерта  просто "нафарширована " одной и той же темой  в разных вариациях . И  поэтому когда солист играет этот концерт он должен быть особенно внимателен. А поэтому  для исполнителя  там главное - баланс  между солистом и оркестром.
А поддерживать этот  баланс  солисту и оркестру  подчас  трудно. А  это значит что  хорошо  сыграть  его скрипичный   концерт могут только вируозы. Тоесть , такие скрипачи  как Гайк Каазян , Алена Баева или Вадим Сандлер . 

В любом случае  от Сильвии Маркович никто провала не ждал . Ведь она  - одна из лучших учениц ныне покойного Давида Федоровича Ойстраха . А он, как говорили мне в свое время ,  сам правил клавир концерта .

Но увы это не помогло . В том концерте , то оркестр  наступал солистке  "на хвост" ,то наоборот солистка  вступала не там . Другими словами  не было там того баланса о котором я говорил ранее.

К сожалению, отсутствие  баланса усугублялось  явной усталостью   и оркестра и солистки . Весь вид  довершала "боевая раскраска " Маркович ( то есть ее make –up ), которая текла   ручьями  с ее ресниц  на ее платье  . А о "Ленинградской" " и говорить не хочется . Она тогда  и вовсе была завалена . В общем ,это был громкий ужас. Громкий ,как звук оркестра  . Единственно,кого было жаль так это  Сильвию Маркович.  Играя , солистка понимала что концерт  с треском завален.Но она ""держала фасон " до конца. И именно поэтому ее было жаль . Конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 41
Заблуждение фортепианное

Чтобы добиться мягкого тембра  , фортепианные мастера  должны были  сконструировать такие молоточки, при которых соприкосновение молочка и струны было бы максимально  длительным  . И фортепианные  мастера достигли этого . Они сделали слои фетра , которые обивают молоточек  не одинаково  твердыми . Другими словами, они  на твердое основание 
молоточка  накладывали все более мягкие слои . То есть сначала на основание
молоточка  накладывали  самый жеский слой фетра, затем более мягкий
и так далее . Сделано все , в общем-то так , что молоточек  ударившись о струну
отскакивает   лишь после того, как его твердое ядро  прижало мягкие  слои фетра ,которыми обивают молоточек  фортепиано .

Конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 43 . Начнем с релевантной части либретто

Действие первое.

Картина первая. Усадьба Лариных; помещичий дом с террасой, выходящей в старый запущенный сад. Недалеко от дома, под деревом, Ларина варит варенье; ей помогает старушка няня. А из дома доносится пение дочерей хозяйки - всегда задумчивой мечтательной Татьяны и шаловливой хохотушки Ольги. Их юные голоса напоминают матери и няне далёкую, ушедшую в прошлое молодость.
Вечереет. Крестьяне, окончившие жатву, по старинному обычаю приносят барыне разукрашенный сноп. Неожиданно являются гости: сосед Лариных, молодой восторженный поэт Ленский - жених Ольги, страстно влюблённый в неё с детских лет, и его друг Онегин - холодный, надменный франт, недавно приехавший в своё имение из Петербурга. Приезд гостей вносит смятение. Все волнуются, с радостью и интересом встречая нового в поместье человека.
Молодёжь вскоре отправляется в сад. Ольга увлечена разговором с Ленским; Татьяна необыкновенно смущена вниманием, которое оказывает ей столичный гость.

Заблуждение  45

Оставим , хоть на время молодых девушек . Тем более , что  наши старые матроны настолько расчувствовались, что забыли о молодых . Их интересует только лишь их прошлая жизнь . Посудите сами :
"
ЛАРИНА
Но вдруг без моего совета...

ФИЛИПЬЕВНА
Свезли внезапно вас к венцу!
Потом, чтобы рассеять горе...

ЛАРИНА
Ах, как я плакала сначала,
С супругом чуть не развелась!

ФИЛИПЬЕВНА
Сюда приехал барин вскоре
Вы тут хозяйством занялись,
Привыкли - и довольны стали.

ЛАРИНА
Потом хозяйством занялась,
Привыкла и довольна стала.
"

Все . Алгоритм развития оперы  нам ясен . Те слова либретто  , что я привел выше  ясно указывают нам  на конец истории. Мы еще вернемся к этому . А вот и намек на  ее  завершение .
"
ЛАРИНА
Но вдруг без моего совета...

ФИЛИПЬЕВНА
Свезли внезапно вас к венцу!
Потом, чтобы рассеять горе...

ЛАРИНА
Ах, как я плакала сначала,
С супругом чуть не развелась!

ФИЛИПЬЕВНА
Сюда приехал барин вскоре
Вы тут хозяйством занялись,
Привыкли - и довольны стали.

ЛАРИНА
Потом хозяйством занялась,
Привыкла и довольна стала."

То же самое  случится  конечно и с Татьяной . Но поскольку история повторится как фарс то она повториться именно как фарс. Это будет конечно позднее . А пока мы только в начале пути .
Но это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

А вывод , который сделают обе матроны  совершенно непонятен нам , людям века 20-го . Но на дворе..
На дворе 19 век . Вот типичный вывод, который  могли сделать тогда
"
ЛАРИНА, ФИЛИПЬЕВНА
Привычка свыше нам дана,
Замена счастию она.

"
Это с одной стороны.  Но в глубине души  ... в глубине  души  они с ним все таки  не согласны .
Сравните  верхний пассаж с ...
ЛАРИНА, ФИЛИПЬЕВНА
На вате шлафор и чепец!
Привычка свыше нам дана,
Замена счастию она.
Да, так-то так! *
Привычка свыше нам дана,
Замена счастию она.
"

На первый взгляд все то же самое .. Но это только на первый взгляд .  Строчка либретто, помечення мною  как * , явно говорит о каком -то червячке  сомнения которй есть внутри у  товарок по несчастью . Но увы, жизнь их уж давно   движется к завершению И поэтому,им  обоим  остается петь, как пела Филипьевна
"
ФИЛИПЬЕВНА
И, слава Богу!
"
Другого выхода  у них нет все равно
Здесь сцена первая заканчивается. Завтра  анализ второй сцены
Конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 49

Чайковский у.. сексолога . (Евгений Онегин , анализ)

Конечно явной глупостью будет предстваить себе  Петра Ильича Чайковского сидящего на приему у ныне   покойной Рут Вестхаймер . Но мы все же попробуем. Как известно , Петр Ильич Чайковский был человеком 
ориентации явно  нетрадиционной. И это нашло свое отражение в опере . В первом акте вы видели , что Филипьевна  раскрывает  тайно о том , что Ларина  своего  мужа не любила и явно использовала его как
имущество и тряпку .Причем делает  это она цинично и жестко .
Понимаете есть группа мужчин , которая  думает что женщины  только используют их, как кошелек ; обычно такое заблуждение - плод неудачных отношений между мужчиной и женщиной. Обычно
после этого у мужчины возникают проблемы подбного рода.

Я сейчас не помню , написал ли "Онегина " Чайковский до своего неудачного брака  или после , это собственно и не так важно . Важно другое :сама  постановка вопроса таким образом , как это сделано в опере явно свидетельствует  о сексуальной дисфункции  автора оперы.
Не верите что это так- давайте подумаем еще раз . Для того чтобы еще раз в сем убедиться вспомним - Чайковский был соавтором либретто оперы. А это значит, что главные акценты в драматурии оперы  там расставлял именно он, а не Шидловский, который, как я думаю и писал либретто . Но конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 51 
Заблуждение  фортепианное 

Наверняка люди,которые читают сии заблуждения могут не знать , что прообразом фортепиано был ..
греческий монохорд -одна единственная   струна, в деревянном ящике , которую сразу поджимали передвижной подставкой  . Были ,конечно  и древние   цимбалы и гусли  ,где струны или  перебирали пальцами либо ударяли  палочками, или дергали крючком- плектром.
У монхорда  было много назначений . Кроме того что монохорд был  музыкальным   инструментом он  служил, например , физическим  прибором  и учебным наглядным пособием . Со времен  античности и где-то до середины средневиковья  люди  постигали на монохорде  премудрости   музыкальной  грамотности .
В то время, это считалось весьма важной наукой . Так бы оно и осталось  но вдруг кому то из  монахов,
на монохорде игравшему  захотелось скооперироваться с товарищем у которого тоже был свой монохорд
Результатом этой "кооперации " стало соединение  нескольких монохордов вместе . В результате  получился многострунный монохорд или полихорд . В то время   струны были одинаковой длины и одинаково настроенные . Под них монахи подкладывали подставки-тангенты . В результате монахи 
наслаждались  многолосными  звучаниями . Такую вот штуковину, по преданию ,изобрел Гвидо Аретинский . Тот самый Гвидо   который  изобрел нотное письмо .Но конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 53
О Горенштейне всерьез

Про Горенштейна и бухгалтера  или проанализируем пассаж Туровой .

Исходные  данные для анализа  :
" Горенштейн - дирижер с лицом бухгалтера " 

Итак что мы имеем . Во первых  Турова , на первый взгляд, не  приветствует  деятельность  Марка  Борисовича  Горенштейна  вообще . ЕЕ фраза, не подкрепленная ничем , на первый  взгляд  свидетельствует о ее ненависти к дирижеру . Но на самом деле она свидетельствует совсем не об этом.

И вот почему . Прежде всего,пустая , не подкрепленная  доказательствами , которые можно было хоть как -то оспорить, филиппика Туровой о которой мы уже говорили выше  говорит не в поддержку того что делает Турова а как раз против нее .О Горенштейне ее оценка мало что говорит. А вот сама она, как раз  предстает в очень некрасивом свете. А все потому  , возможно такая постановка вопроса  делает  обьективностьее оценок вообще  ставится  под вопрос как раз ее этим самым заявлением . И это, как минимум .

Более того своей фразой она ,как нельзя лучше Марка Борисовича рекламирует . Своим заявлением она  "раскочегаривает " скандал  идущий Горенштейну  в плюс. А почему - я обьясню позднее .

Затем , такая фраза свидетельствует о том , что в интервью  мы видем не лапшу для газетчиков  а самого дирижера который собственно отвечает за все и которому собственно не легко. Ведь желающих заполучить его место ой как сколько ... И вы думате под него никто не копает ?
Не взирая на лица скажу в лицо - копают и наверняка.Без этого в нашей консерватории не бывает.

В третьих , то  что у дирижера характер бухгалтера-это явный  плюс , а не минус . Без пруда не вытащить рыбку из пруда. Никак . Что бы человек не делал успех гарантирован не в случае поверхностной работы, а как  раз наоборот . В нашем случае  характер Марка Борисовича Горенштейна гарантирует  скорпулезное  прорабатывание  каждого листа партитуры ; как следствие этого оркестру гарантирован успех .  Так что  оценка Туровой- обьективная оценка того  качества  с которым играет ГАСО. И она явно положительная.

Но конечно это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение 55
Страсти по Онегину  .

3. Сцена и ария Ольги
Продолжаем наш неторопливый рассказ . Сцена открывается тем, что еще совсем  юная  Татьяна  мечтает  .
"
Как я люблю под звуки песен этих
Мечтами уноситься иногда куда-то,
Куда-то далеко"

Несмотря на то , что  Татьяна и Ольга   уже серьезные, внутренне сформировавшийся люди  их  никто всерьез не принимает . Это очень хорошо  смогла  выразить Ольга   
"
Ольга
  Я не способна к грусти томной
Я не люблю мечтать в тиши,
Иль на балконе, ночью темной,
Вздыхать, вздыхать,
Вздыхать из глубины души.
Зачем вздыхать, когда счастливо
Мои дни юные текут?
Я беззаботна и шаловлива,
Меня ребенком все зовут!
Мне будет жизнь всегда, всегда мила,
И я останусь, как и прежде
Подобно ветреной надежде,
Резва, беспечна, весела.
Подобно ветреной надежде,
Резва, беспечна, весела.
Я не способна к грусти томной
Я не способна к грусти томной
Я не люблю мечтать в тиши,
Иль на балконе, ночью темной,
Вздыхать, вздыхать,
Вздыхать из глубины души.
Зачем вздыхать, когда счастливо
Мои дни юные текут?
Я беззаботна и шаловлива,
Меня ребенком все зовут!

"

Но Ольга давно  уже  не ребенок  . Она  сама посмеивается над  Татьяной , явно не принимая ее всерьез  . Об этом говорят  следующие строчки либретто .
"
ОЛЬГА
Ах, Таня, Таня!
Всегда мечтаешь ты! А я так не в тебя,
Мне весело, когда я пенье слышу

А все потому ,что  Ольга, в глубине души ,явно  считает Татьяну  простолюдинкой  . Кстати это почти  прямо прописано в либретто . 
"

Ольга 

(приплясывает)

"Уж как по мосту-мосточку,
По калиновым досочкам..."
"
А может быть ... может быть я и не прав . Возможно  эти строчки ,где Ольга, характеризуя Татьяну    почти пародирует  народную песню со всеми ее элементами  как раз является  отзвуком   Пушкина, который говорит о Татьяне как о типично русском национальном характере .

"Татьяна, русская душою .." (Пушкин Евгений Онегин)
Что ж, этот вопрос оставим открытым.  Потому , что когда человек заблуждается он  не всегда  находит ответы на все вопросы , которые ставит перед ним  произведение . Но а этот  пост,  как и вся данная колонка  это -одно из моих заблуждений. Одно из многих.

Заблуждение  57
Критику Хорошо  -14

Заблуждение  от Херлафа  Бидструпа
http://www.bidstrup.ru/content/1408.html

Но это - мое заблуждение. Одно из многих

Заблуждение 59

О том , что знают не все дирижеры или О двух  правилах  успешного руководства оркестром .

Какой  бы  дирижер ни был  он обычно человек  жестко свою  линию проводящий .  Его цель - хорощий по его мнению звук . И не более того . А для этого все средства хороши . Данный подход конечно хорош, но можно добиться большего  если пользоваться двумя нехитрыми  правилами .

Правило первое :  Любой учитель (а дирижер сродни учителю ) пользуется правилом   20+5
То есть внимание человека  ослабевает после  двадцати минут  ;оно ослабевает минут на пять а затем снова возвращается . Так что чтобы добиться результата то на репетиции  стоит остановиться  и дать музыкантам  передышку минут на пять .

Правило второе : На репетиции  музыканты обычно волнуются , потому что не все и не всегда получается  сразу.
А поэтому начинать репетицию стоит с шутки и напоминания того, что было сделано на прошлой "репе" .
Это стоит делать даже если  вы репетировали совсем другой репертуар .  А начинать и заканчивать шуткой сам Б-г велел . Более того те пять минут  передышки  дирижер  должен  занять именно шуткой 
;ничего кроме дежурной шутки  не должно быть .  Эти два простых правила   всегда  сделают 
взаимодействие между  исполнителем (дирижером ) и   инструментом на котором играет  дирижер (оркестром )дружескими, а значит и успешными .

Но это - мое заблуждение. Одно из многих