С любезной подачи Огенторна  выкладываю диск с этюдами Шопена в исполнении В.А. Лотар-Шевченко.

Ссылка

"что составляет разницу между одним мастером и другим – это правдивое исполнение"
Да, конечно это главное - ПРАВДА и еще СВОБОДА. Но не та внешняя свобода, опирающаяся на эгоизм хотений и желаний, а внутренняя свобода души человека, приближающегося к познанию истины.

*  *  *

когда мы слышим подобные драгоценные записи и документы эпохи, самое неразумное, что мы можем делать, это оценивать их по стандартам нынешней эстрадной исполнительской эстетики.

нужно сказать, что музыка не всегда выигрывает, если подчиняется этим нормам публичной "эстрадности".
есть например и исполнения композиторов. которые вовсе не являются звездами концертных залов. И тем не менее их "несократимый остаток" говорит нам порой больше, чем все трюки и эффекты виртуоза, "натасканного" пленять залы.

Вот так и В.А. в своем "несократимом остатке" донесла до нас может быть самое важное, что много ценнее отделки и технической непогрешимости - правду и внутреннюю свободу.
Вот сама эта правда и свобода и являются СУТЬЮ всякого искусства.
Зато и их отсутствие, несмотря на совершенство отделки и техники - сразу низводит музыку в разряд "художественной гимнастики".

напрасно иногда  начинают судить без должного переключения своих "шаблонов".

Её этюды прекрасны. И. кстати , я не согласен с Огенторном в том, что нет преемственности с Корто.
На мой взгляд она просто огромна.
В каждом этюде есть "истина" образа. некоторые как бы для меня даже открыты заново. Я их (некоторые), признаюсь, не очень любил даже в самых-самых исполнениях. И тут вдруг открылось - к чему в них нужно стремиться. Где-то впервые зазвучала полноценная гармония, или осмысленный голос баса.
А потрясающий дуэт cis-moll' ного?!...
А чисто французская изысканность и внимание в деталях...

Конечно это дано на пределе, может быть, сил... Но все равно какая мощь. А в иных и какая потрясающая техничность. Ну-ка, терцовый еще так сыграйте? )))

не было ни одного скучного и проходящего этюда. Это поистине художественные произведения и гораздо ближе к оригинальному замыслу, чем те замученные конкурсами смешные цирковые номера, пустые и почти жалкие, какими нас потчуют и мучают бесчисленные лавреаты.

есть еще один потрясающий эффект "консервации".
это как во Францию во время революции уехали наши дворяне и явили французам их язык, как бы застывший в 18 веке. Избежавший тех изменений. которые в любом языке появляются со временем.
Или вот такой же пример наоборот, когда в перестройку к нам приехали Ирина Одоевцева или Нина Берберова и привезли нам язык серебряного века. А наш к тому времени уже отчасти испоганился слэнгом и всякими новыми шаблонными оборотами.
И мы вдруг услышали прекрасную русскую речь.

Вот примерно такая же консервация произошла и с В.А. Лотар-Шевченко.

Долгие годы она была оторвана от новых веяний эстрады. И когда все понемногу и поневоле изменялись, она сохранила совсем другой дух отношения и осмысления музыки.

её этюды вполне напоминают то исполнения Розенталя (первый!) то Падеревского, то и самого Корто.

А везде уже царил послевоенный дух. Рихтер тоже немало прошлого убил безо всякой жалости...

Романтиков осталось - на пальцах одной руки.. ))

Это еще подкупает. так чисто и правдиво высказаться в той "салонной эстетике", но при этом очистившись от ВСЕГО салонного, второстепенного, "эстрадного" эффектного...

да не критиковать нужно, а возблагодарить за такую возможность. Прикоснуться к подлинной душе человека.

Говорят, Софроницкий слушал музыку на совсем убитом магнитофоне и заезженных пластинках и при этом говорил, что он все, что нужно слышит.
Вот так и здесь!

Я слышу то, что нужно! великую музыку и потрясающего человека, который её подлинно делает живой и настоящей. Не на продажу и успех, а истины ради!