Вот тема - раньше великие пианисты были еще и магами.
А сейчас большинство просто крепкие профессионалы. они не знают даже как выйти в область подсознательного.

"магами" в том смысле, что вполне владели и опирались на подсознательное, или, как его называют - на темное море осознания.
именно оттуда происходит все искусство, рациональная часть которого тоже безусловно важна, но она это не единственное и даже не самое главное в нем.
Сейчас же, гоняя например 3-й Рахманинова, сделанный как по лекалам, зачастую вообще не видят его "подводной части". Так и с другими произведениями.
Корректное "произнесение" своей роли "с выражением", как говорили в школе, это еще никакое не искусство. Это по-Станиславскому просто - наигрывание.
исполнитель просто обязан "озвучивать", оживлять в себе весь грандиозный психоэмоциональный комплекс произведения, 90 процентов которого находится в подсознании.
таковы и были старые мастера. Даже их невнимание порой к тексту - было следствием глубокой погруженности в нечто более важное для музыки. Нечто более тонкое и почти эфемерное... Но являющееся как раз самой сутью всякого искусства.
Это я и называю магией.

маги, это конечно образно... )))
но за великую эпоху романтизма я отвечаю. Воздействие игры Паганини и Листа, магия Шопена и потрясающего Антона Рубинштейна не подлежит  сомнению.
Это все люди, которые понимали тайну подсознания и умели входить в состояние подлинного вдохновения.

Конечно и в наше время такое встречается, но гораздо реже. Но музыка и искусство вообще без тайны - это как будто без своей основной и главной части. Никакое чистое и виртуозно корректное исполнение не заменит отсутствие глубины, образного содержания и владения подсознательными связями произведения. 
Станиславский, применительно к игре артистов, это очень ясно и четко расписал. Без психологической глубины, обоснованности и правды переживаний невозможно играть роль, будут пустые штампы и наигрывание.  Такое наигрывание часто и слышишь у нынешних пианистов.
Их искусство не трогает.  Они вроде играют великие произведения, все вроде звучит - но проходит мимо. Не задействуется какая-то важная часть. Они сами не в силах проникнуть глубоко в свое сознание, воспринять то, что ВОЗМОЖНО воспринять и почувствовать. Они сами мелки и неинтересны и такая же получается их музыка, хотя и звучат величайшие шедевры, до которых они, видимо не доросли..

Рихтер безусловно был им. Одним из самых могущественных и холодных, "отстраненно-внечеловечных". Его игра просто завораживает подчас, хотя все в тебе протестует, ничего тебе не греет душу и не говорит сердцу. Но есть что-то сверх этого всего - что-то над земное.
кстати, почему его подражатели полностью и выхолостили музыку. Они могли подражать только его внешней оболочке исполнения и получилась ерунда.  Карго - культ.
Причины и запись и доступность информации, конечно.  Но волна такого отношения идет не только в музыке - это наступает широким фронтом. "Информационность" уже достала.
раньше сама "информация" была иной - более глубокой - широким аккордом затрагивала самые глубины человека.

А сейчас выродилась до лжи.

Конфликт безусловно - двигатель всего на свете. Вселенная как бы "заинтересована" лишь в одном - постоянном будоражении во всевозможных конфликтах и развитии таким образом.   

Подсознание нужно выявить в себе . почувствовать. Оно вообще постоянно с нами. Только два (по одной из статей) процента нашего "разумного сознания"  у нас в деле, и поистине огромнейшая часть нами просто не замечается, хотя именно она и творит нашу жизнь поставляя нам только лишь короткие сводки и то с опозданием...

да, женщины - это что-то... Особенно в магазине. Она реально не знает что она хочет, даже если уже на кассе стоит и пробивает товар...
С другой стороны, к примеру, Мария Гринберг - вот женщина, которая научит тыщу мужиков подходить к сути исполняемого. Редко кто так близко (в лучших достижениях) подходил к чисто музыкальной реальности, без штампов, мути эгорефлексии.  Чисто по-годовскому - "Яснее и логичнее."