Да, сайт хорош. Но то, что Бузони курит - плохо.
Неуместно это смешение культур - рафинированной европейской и дикой - американских индейцев...

Мне лично интереснее всего его исполнительское искусство и его "метода".
Вообще есть подозрение что он играл скорее вопреки законам физиологии и не обладал подлинной свободой аппарата. Но его могучая творческая натура, и принадлежность к цеху композиторов, смели по-своему преграды и сделали результат очень значимым. Некоторые его упражнения , как например варианты к этюдам Шопена, особенно ко второму, показывают его методы. И эти методы мне не нравятся. Его металлический звук на записях тоже говорит о том, что его аппарат зажат. Его варианты к Этюдам Листа, тоже говорят о неестественности подхода.
С другой стороны в записях все остальное - крайне интересно. Всегда это что-то значительное и художественное.
Известно ироническое и даже издевательское к нему отношение Сафонова, в тот год, когда Бузони преподавал в Московской консерватории. Сафонов в какой-то там присказке смеется над звуком Бузони.
Ученица Бузони, кстати - Елена Фабиановна Гнесина, так что гнесинку вполне можно переименовывать в Академию Бузони... хе-хе..

Автор Коган и есть. А письма к жене, если в России и издавались, то после 1991-го года. Я, к сожалению, не читал.

новую эстетику хочу...

Переводи что легче. В нашем возрасте трудоголизм до добра не доводит.

ну так 12 года - цэ еще не совсем новая эстетика...
Он кажется 3 раза "технику менял", если это о нем вообще...
А общие знакомые конечно есть. Кажется, Georg живет в неметчине и недюжинно владеет слогом. Дина опять-таки зимними вечерами у камина не торопясь в перерывах меж занятиями и ребенком...

Замечательно! это нужно сделать.
А в дополнение я бы еще перепечатал малюсенькую книжонку Иосифа Левина о фортепьянной игре, которая стала уже библиографической редкостью и даже исчезла из нашей областной научной библиотеки давно. Это сделало бы раздел более полным и интересным. Наверное в Москве её найти легко.

Могу. Или уже?

Оно: Бах-Будённый. Фантазия, адажио и фуга

О! Я был бы очень благодарен. Это знание не нужно пропскать.
Забывать наверное не стоит. Но нужно попытаться осмыслить. Что именно разделяло эстетики и позиции Сафонова (великого педагога и очень мной уважаемого музыканта) и Бузони - одного из "движителей" эстетики музыки. Великого исполнителя и художника.
Подобное "расфокусирование" позволяет иногда понять что-то очень и очень важное не только в музыке но и в реальности.

Э.. нет! Как раз Сафонов находился более в "эстетике Листа", котороая на то время была неким мейнстримом. В том-то и дело, что Бузони предъявил нечто новое и непривычное. Понадобилось привыкание, после которого он мог быть оценен по достоинству.

Не согласен. Умозрительным заключением нельзя назвать мнение основанное на анализе не только доступных материалов о Сафонове, но и учитывающих живые записи его гениальных учеников - Скрябина, Бекман-Щербины, Левина, (опосредованно через Буюкли  - даже Софроницкого!).
Никакой "эстетики Лешетицкого" самостоятельно не существовало. Была великая школа (и поныне) художественного реализма  (как его понимали в 19 веке) и смысловой наполненности. Сафонов скорее у Давыдова научился должному отношению к музыкальному исполнительству. А Давыдов друг и единомышленник  Листа, который выражал на то время самые передовые згляды на исполнительство и музыкальное творчество.
Бузони был просто Гульдом своего времени. Когда он явил миру листовскую программу, то как пишет Мартинсен, ученики Листа были возмущены и чуть ли не уходили из зала. Но тот всех убедил. И на последних концертах уже находили в его исполнении "подлинного Листа".
Пытаясь "экстраполировать" по имеющимся обобщенным данным причину язвительного отношения Сафонова к Бузони нахожу, что Бузони просто структурно переосмыслил эстетику мейнстрима, что выглядело в частностях, как нечто "антихудожественное" по меркам того времени. Для того, чтобы понять, что это не так и что реалистическое отношение к Художественному образу сохранилось и только лишь дизайнерски масштабировано, у Сафонова не было достаточно информации, он явно не отслеживал концептуальность Бузони в связном цикле концертов.
Слушая сейчас записи Бузони мы не ощущаем особой его эстетической новизны или какого-то особого экстремизма - обычный добротный и наполненный смыслом великолепный пианизм. Несколько более строгий и менее лабильный, нежели у его современников. Ну и разумеется масштабы мышления - иные. Но это скорее от того, что Бузони сам композитор вполне определенной "эстетической эпохи".
Что же касается эстетики Лешетицкого, что слушая его записи мы находим в них не более особенной эстетики, чем принято называть манерой или стилем исполнителя. Так, получается что у каждого своя "эстетика".  Соколовская, Мацуевская, Лупуевская и т.д...