В философском аспекте наш разум постоянно стремится расширить зону своего освоения. Вот тут-то (в музыке) он и упирается вдруг в свою границу, пытаясь подчинить себе огромную неосознанную часть. ту часть. которая разуму никогда не будет подвластна по самой своей природе.
Это не значит, конечно, что с "этой частью" невозможно взаимодействовать и как-то даже управлять.  Но она НИКОГДА не войдет в реестр нашего описания.
Поэтому все попытки создать табель о рангах в литературе. музыке. живописи могут быть лишь , что называется "апостериори". И то, с известными допущениями и оговорками...
Попытка засадить музыкальную или иную культуру страны в жесткие рамки чиновничьего и финансового регулирования приводит всегда к негативным результатам.
Прежде всего потому, что по-настоящему пассионарные личности (а гении в большинстве случаев являются именно такими) обычно не укладываются в рамки штатного расписания.
Так, Рихтер, без заступничества Г.Г. Нейгауза и множества "исключений" из правил,  имел много шансов вылететь из консерватории. И даже не закончить, её. (как известно ему за диплом зачли его концерты в БЗК).

Этот пример - самый яркий в ряду примеров, показывающих ВРАЖДЕБНОСТЬ СИСТЕМЫ к естественному положению дел.  И нужно быть гением и везучим, чтобы попасть в список исключений. А если ты просто - талант или удивительно способный человек. то такая система способна тебя стереть.

Оборин как-то сетовал, что "отбор в музыку" происходит не совсем желательно. Многие талантливые молодые музыканты. осознавая свое истинное несовершенство. и имея к тому же сильно развитую совесть. бросают свой путь, хотя имеют данные гораздо большие и гораздо основательные, нежели те, кто продолжает карабкаться из чисто карьерных соображений и без особых комплексов совести.

оставим... меня постоянно сбивает на путь не тот. о котором я бы хотел по-настоящему говорить.
Я вовсе не о несправедливости нынешнего "бюрократического социума" к талантам и их раскрытию.  Хотя это имеет место очень даже быть.

Мне хотелось бы суметь зацепить более глубокую проблему.
И попытаться пусть и утопически хотя бы наметить - а возможны ли пути её разрешения.

Казалось бы запад  во всех отношениях развивался естественно и свободно. без всяких сталинских "союзов композиторов. писателей, художников". Но мы и там имеем систему. чуждую искусству и подлинному развитию этого пути развития человеческого сознания.

Хотя там круговорот и застой несколько иной природы - коммерческой. Как-то уж слишком откровенно ты должен создавать ПРОДУКТ. который бы продавался, прежде всего...
Иначе быть тебе Ван Гогом с отрезанным ухом в руке...

Да, фильм впечатлил. В принципе, я об этом...
После этого фильма гораздо легче говорить о том, что искусство, как и наука есть некий непрерывный процесс расширения нашего сознания, постоянное обогащение представлений и выявление новых ДОСТУПНЫХ ДЛЯ ВОСПРИЯТИЯ "звучащих" комплексов, будь то в математике физике или в музыке и других искусствах.
Перельман взял на себя ответственность за грандиозный по значению поступок.
Его жертва - наглядная демонстрация того, что самые высокие сферы человеческой деятельности и ЭВОЛЮЦИИ - это закон Вселенной,  который вовсе не вписан в социум на тех правилах, по которым социум привык играть.
Ничтожно мало на земле таких ХРАНИТЕЛЕЙ.
Как бы жизнь не диктовала свои правила. но никогда не нужно терять основное, забывать ГЛАВНОЕ. 
Так же как и в науке, так и в музыке, достаточно забыть "высшую цель", как все начинает скатываться в область коммерции. продажности, пошлости.
А ведь некоторые даже и не помышляют о высоких целях. Их прицел именно на успех. коммерцию и т.д.
Место музыки - это не равлечение миллионов двуногих тварей.
Это путь эволюции разума и души.
комплексное развитие СОЗНАНИЯ, в котором математика и высшая рациональность вовсе неотделимы от творчества и высшей духовности - света, которы питает энергией волю человека.