Качать: http://files.mail.ru/WILI5Q

А то нет: 2, 4, 5 сонаты, Фантазия, Мазурки...
Но меня все больше интересуют его сочинения. Не знаю, Петр, относительно мировоззрения: это для меня слишком сложно, да и Метнер учил, что область духа эволюции не ведает. Однако вот еще попалась на учение мне скрипичная соната - нечто сугубо своеобразное...

Обработчик в своем праве... Я от этой сферы довольно далек...
Хотя... Очень сильная персоналитэ (ср. обр. Рахманинова, Бузони, Листа, в конце концов...).

Вот еще кое-что вокальное:   http://files.mail.ru/LHOKPM

Из-под таинственной, холодной полумаски (Лермонтов), ор. 4-2

Три романса на слова Блока, ор.7 (Голоса, И я опять затих у ног, В бездействии младом)

Пять песен народов Запада, ор. 18

Письмо Ворошилову (Квитко), ор. 23-1 

Сканировалось в спешке, поэтому есть пара лишних страниц   

Вот я еще аннотацию сочинил.
-------------------
Великие могут ждать.
Пабло Казальс
Как известно, многое из прошлого позднее осмысливается по-новому. Самуил Евгеньевич Фейнберг (1890–1962) знаменит, прежде всего, как феноменальный пианист с необозримым репертуаром (весь «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха, 32 сонаты Бетховена, 10 сонат Скрябина, огромное множество других произведений самых разных авторов…), один из профессоров-корифеев Московской консерватории, замечательный музыкальный исследователь-мыслитель (книги «Судьба музыкальной формы» и «Пианизм как искусство»; многочисленные статьи, часть которых вошла в сборник «Мастерство пианиста»).
Весьма обширное композиторское наследие Фейнберга (3 фортепианных концерта, 12 сонат, 2 сюиты, множество других сочинений и транскрипций для фортепиано, большое число романсов, скрипичная соната…) до сих пор не получило широкого признания. Впрочем, музыку Фейнберга исполняли Гилельс, Гинзбург, Нейгауз… Но голоса почитателей (среди них и Анатолий Александров, считавший Фейнберга композитором гениальным, и Мясковский, также высоко ценивший младшего коллегу) не преодолели распространившегося представления о Фейнберге как о своего рода эпигоне Скрябина. Очевидно, злую роль в судьбе наследия композитора сыграли и печально известные события 1948 года. «То, что для многих музыкантов явилось тяжелым ударом, но вместе с тем стимулом для дальнейшей деятельности, – писал Фейнберг Гольденвейзеру 30 июля 1949 года, – для меня с моим скромным положением пианиста, педагога и композитора было полным уничтожением – вычеркиванием всей прожитой творческой жизни».
…Влияние Скрябина на Фейнберга несомненно (особенно в ранних опусах), но столь же очевидными представляются и их различия - начиная с самой «философии» сочинительства (скрябинская фантасмагорическая утопия отнюдь не была присуща Фейнбергу). Налицо разнообразные связи музыки Фейнберга и с другими современниками – Метнером и Мясковским, Рахманиновым и Прокофьевым, Станчинским и Мосоловым; с самого начала пути Фейнберга проявляется и классицистское начало: уже в ранних сонатах заметно сходство с идеями… Гайдна (материалы главной и побочной партий тождественны). Такого рода связи свойственны любому, даже самому крупному творцу. Но трудно не согласиться с Мясковским: «[Фейнберг] – очень сильная индивидуальность и яркий стилист» (из письма Прокофьеву от 19 ноября 1924 года). Через несколько лет Гольденвейзер заметил о бывшем ученике: «Парадоксальный артист, но с несомненной печатью гения» (из дневника).
Фейнберг предстает как настоящий большой композитор с «лица необщим выраженьем», занимающий свое, особое место в истории музыки, – и именно как композитор прежде всего. Видимо, здесь уместно говорить о типе композитора-пианиста, ярчайшими представителями которого были (если иметь в виду тех, кого мы знаем по аудиозаписям) Бузони и Рахманинов (в более ранние времена, как известно, таких примеров еще больше). У этих композиторов сам процесс сочинения как бы включает в себя исполнительскую составляющую, и наоборот: музыку других авторов эти артисты играют, в силу органических свойств, словно свою собственную.
Настоящая программа дает слушателю достаточно развернутую картину творчества С. Е. Фейнберга (хотя в рамках одного камерного вечера нельзя, разумеется, представить ее во всей полноте). Скромная попытка воздать должное автору... Хотелось бы надеяться, что со временем эта музыка зазвучит, наконец, в полную силу.

Отредактировано Михаил Лидский (2010-11-30 16:24:12)

Я, надо сказать, затрудняюсь: не в собственно переводе, но, как бишь называется..., короче, наверняка есть русские эквиваленты соответствующих текстов, перевирать которые мне неловко... Возьми словарь (хоть в Яндексе), да и сообрази.

"Один Бог славен будь в вышних"
(Следующий толком не пойму - Waiten?)
"Останься с нами, Господи Иисусе Христе"
"Се грядет спаситель язычников"

Мы с Виктором Владимировичем Буниным (главный фейнбергист) готовим фейнберговскую подборку для Волгограда-2012.
ВВБ передал мне несколько дисков с преимущественно не издававшимися записями Фейнберга и уполномочил выложить их в и-нет.

Сим выкладываю первую порцию.

Фейнберг - Первая соната ор. 1, домашняя запись

Фейнберг - Вторая соната ор. 2, домашняя запись 31 января 1954 г. (объявляет Л. Е. Фейнберг)

Фейнберг - Девятая соната ор. 29, домашняя запись

Фейнберг - Двенадцатая соната ор. 48, в трех частях, домашняя запись 1962 г.

Шопен – Баллада f-moll op. 52 (два варианта)

Фейнберг - Первая фантазия ор. 5, вторая редакция - 1959 г.

http://files.mail.ru/9DTIU3

Отредактировано Михаил Лидский (2011-06-10 02:19:29)