Опечатка у твоего Шольца.
Во вс.сл., в комментариях к польскому изданию ни звука про ляЬ, а они люди дотошные. Да и что за гармония с ляЬ...

У меня крышу сносит от другого:
У Клиндворта в ор.15 №2 в 7 такте от конца в левой руке на вторую восьмую g#- d#  интервал - на басу cis.
Кажется ни в одном издании ничего подобного нет и в Падеревском не упоминается сие разночтение.
Звучит совершенно неожиданно и  при выдержанном еще в среднем голосе fis.
Что с этим  gis'ом делать? в следующем такте добавлен в первый аккорд в лр  fis как бы продолжая заявленное пятиголосье.

Как откуда? От себя, конечно! Мало ли артистов-редакторов той поры не смущались уснащать редактируемые тексты на своё усмотрение. Как щас помню, ещё ГГН возмущался этим аж в молодости...
И отсебятиной в e-moll'ном концерте, который вынужден был играть по редакции КК, который, кажется, вмешался аж в оркестровые партии...

Отредактировано Devere (2008-09-05 17:18:39)

По-французски с "е", а по-польски с "и грек", что соответствует даже не "и", а "ы".

Посмотрел, где мог. И вправду: в советских изданиях он "Фридерик". Но... нет такого имени! Святого искал - так он ФрЕдерик. Как я понимаю, написание через "и" - попытка транскрипции польского имени (довольно неуклюжая, по правде сказать). У Брокгауза: "Шопен (Chopin), Фредерик-Франсуа, гениальный композитор для фортепиано и выдающ. пианист, 1809-49. Ш. сын француза и польки. Ноктюрны, мазурки, полонезы, вальсы, 2 концерта, 3 сонаты и друг."

Поди теперь, пойми...

Так это ж по-немецки... А святой один на них на всех - по-русски называется Фредерик...

Надеюсь, хоть на программке так писать не надо...

По-итальянски "Франческо"

Это Пятая Баллада да и начинается, как первая...

У меня только на виниле, увы.
А не кажется ли контингенту, что идея этого хода - та же, что во второй теме середины б-мольного скерцо? Через это фигурка, обыкновенно выступающая как отыгрыш, становится остинато, а вместо соплей появляется драматизьм. А сама эта остинатная фигурка есть уменьшение первой темы серединки. Собственно, и в ходе ор.44 остинато (жуть как трудно выдержать линию) "разрешается" в реминисценцию подтемка (последнюю лучше пиано, нет?), а потом обваливается новой волной.

Отредактировано Михаил Лидский (2009-12-28 16:19:43)

Точность при доппио -- "категория скорее желательная", как сказал один чувак. Тем более, что:

Тут многое зависит от основного темпа - в крайних частях.
Что до темпо ди мазурка, то, натурально, это - указание темпа. Мазурка как жанр у Шопена требует, если не ошибаюсь, вполне определенной формы (трактуемой по-разному, конечно). Но тут я не готов доказывать - только предполагать: надо углубиться...